熾烈を極める麻薬戦争。もはや正義は存在せず、怨念と年月だけが積み重なる。叔父の権力が弱まる中でバレーラ兄弟は麻薬カルテルの頂点へと危険な階段を上がり、カランもその一役を担う。アート・ケラーはアダン・バレーラの愛人となったノーラと接触。バレーラ兄弟との因縁に終止符を打つチャンスをうかがう。血塗られた抗争の果てに微笑むのは誰か—。稀代の物語作家ウィンズロウ、面目躍如の傑作長編。

熾烈を極める麻薬戦争。もはや正義は存在せず、怨念と年月だけが積み重なる。叔父の権力が弱まる中でバレーラ兄弟は麻薬カルテルの頂点へと危険な階段を上がり、カランもその一役を担う。アート・ケラーはアダン・バレーラの愛人となったノーラと接触。バレーラ兄弟との因縁に終止符を打つチャンスをうかがう。血塗られた抗争の果てに微笑むのは誰か—。稀代の物語作家ウィンズロウ、面目躍如の傑作長編。

看見那臉皮被剝得乾淨的男子屍體，阿爾特意識到，這場戰爭或許已失控了…… 時光回溯到二十多年前，剛從CIA轉任緝毒局的阿爾特，在街頭結識了亞當，拳擊賽加上整夜酩酊，這兄弟般的情誼也讓阿爾特獲得亞當的「叔叔」的賞識。身分神秘的「叔叔」總能提供有用的緝毒線報，甚至讓阿爾特立下了剿滅墨西哥最大毒梟組織的功勞。 但是，成為緝毒金童的阿爾特卻發覺自己被利用了！隱身幕後操縱一切的「叔叔」善用美國的介入，吃下原本毒梟的地盤，發展了更龐大的販毒集團巴瑞亞家族，而「墨西哥跳床」的計畫更讓中南美毒品獲得管道進入美國。 面對上司的不信任以及昔日好友亞當的背叛，腹背受敵的阿爾特不再相信任何人，開始了獨立對抗「叔叔」的戰爭，誓言要真正消彌毒品的危害。但阿爾特很快就發現這場金錢、毒品、政爭、分化、暗殺的遊戲規則裡，美國高層才是最終的主人。「地獄三頭犬」及「紅霧」計畫，均是以販賣古...(展开全部)

看見那臉皮被剝得乾淨的男子屍體，阿爾特意識到，這場戰爭或許已失控了…… 時光回溯到二十多年前，剛從CIA轉任緝毒局的阿爾特，在街頭結識了亞當，拳擊賽加上整夜酩酊，這兄弟般的情誼也讓阿爾特獲得亞當的「叔叔」的賞識。身分神秘的「叔叔」總能提供有用的緝毒線報，甚至讓阿爾特立下了剿滅墨西哥最大毒梟組織的功勞。 但是，成為緝毒金童的阿爾特卻發覺自己被利用了！隱身幕後操縱一切的「叔叔」善用美國的介入，吃下原本毒梟的地盤，發展了更龐大的販毒集團巴瑞亞家族，而「墨西哥跳床」的計畫更讓中南美毒品獲得管道進入美國。 面對上司的不信任以及昔日好友亞當的背叛，腹背受敵的阿爾特不再相信任何人，開始了獨立對抗「叔叔」的戰爭，誓言要真正消彌毒品的危害。但阿爾特很快就發現這場金錢、毒品、政爭、分化、暗殺的遊戲規則裡，美國高層才是最終的主人。「地獄三頭犬」及「紅霧」計畫，均是以販賣古...(展开全部)

1938年10月10日出生于日本大阪府池田町，1950年代末至1960年代初，从担任摄影家岩宫武二、细江英公的助手起步，开始摄影生涯。1964年在《每日摄影》杂志上发表以横须贺基地为主题的系列照片，开始崭露头角。1967年，获日本写真批评家协会新人奖。1968年，与多木浩二、中平卓马等人合办摄影杂志《挑衅》(PROVOKE)，出版第一部个人摄影集《日本剧场写真帖》。 从20世纪60年代末以个人摄影集出道起，森山大道就以鲜明的摄影风格备受关注。他受20世纪50年代的美国摄影家威廉·克莱因影响，作品展现出强烈的纪实特征：倾斜的构图、因为高温显像而显得粗糙的粒子，焦点模糊、视野晃动，使整个画面呈现出暧昧的气氛，与传统摄影美学提倡的均整、和谐、清晰截然相反。其友中平卓马指出这种风格的目的是为了“透过不确定的视线，反映世界的不确定”。20世纪70年代森山大道风...(展开全部)

辛いこともあったけど、平凡だから、幸せなこと。 柏木イク 昭和33年生まれ 『リアル・シンデレラ』以来、待望の長編小説。 昭和33年、滋賀県のある町で生まれた柏木イク。嬰児のころより、いろいろな人に預けられていたイクが、両親とはじめて同居をするようになったのは、風呂も便所も蛇口もない家だった――。理不尽なことで割れたように怒鳴り散らす父親、娘が犬に激しく咬まれたことを見て奇妙に笑う母親。それでもイクは、淡々と、生きてゆく。やがて大学に進学するため上京し、よその家の貸間に住むようになったイクは、たくさんの家族の事情を、目の当たりにしていく。 そして平成19年。49歳、親の介護に東京と滋賀を行ったり来たりするなかで、イクが、しみじみと感じたことは。 ひとりの女性の45年余の歳月から拾い上げた写真のように、昭和から平成へ日々が移ろう。 ちょっとうれしいこと...(展开全部)

昭和三十三年滋賀県に生まれた柏木イク。気難しい父親と、娘が犬に咬まれたのを笑う母親と暮らしたのは、水道も便所もない家。理不尽な毎日だったけど、傍らには時に猫が、いつも犬が、いてくれた。平凡なイクの歳月を通し見える、高度経済成長期の日本。その翳り。犬を撫でるように、猫の足音のように、濃やかで尊い日々の幸せを描く、直木賞受賞作。

1938年10月10日出生于日本大阪府池田町，1950年代末至1960年代初，从担任摄影家岩宫武二、细江英公的助手起步，开始摄影生涯。1964年在《每日摄影》杂志上发表以横须贺基地为主题的系列照片，开始崭露头角。1967年，获日本写真批评家协会新人奖。1968年，与多木浩二、中平卓马等人合办摄影杂志《挑衅》(PROVOKE)，出版第一部个人摄影集《日本剧场写真帖》。 从20世纪60年代末以个人摄影集出道起，森山大道就以鲜明的摄影风格备受关注。他受20世纪50年代的美国摄影家威廉·克莱因影响，作品展现出强烈的纪实特征：倾斜的构图、因为高温显像而显得粗糙的粒子，焦点模糊、视野晃动，使整个画面呈现出暧昧的气氛，与传统摄影美学提倡的均整、和谐、清晰截然相反。其友中平卓马指出这种风格的目的是为了“透过不确定的视线，反映世界的不确定”。20世纪70年代森山大道风...(展开全部)

日常散步抓拍，这一本摄影集比较特别的地方是几乎每张照片下都有须田一政自己拍摄时的感想，很像摄影日记一样。

サラリーマンの篠田が会社帰りにコーヒーの匂いに導かれ入った先は、一軒の煙草屋兼骨董屋だった。　そこで店主の朝倉と出会った篠田は、ひょんなことからお店に通うようになるのだが…!?　愛へと移り変わる感情を豊かに描いたアダルトラブストーリー。